摘要:中国服装自诞生的那一刻起,便是属于所有性别的。
中国服装自诞生的那一刻起,便是属于所有性别的。
服饰最初的诞生,服装款式不是因为人们的审美观点或是性别的不同而不同,而是直接由人们的生存条件决定的,动物皮毛或是植物花草都是自然给予的服饰,此时的衣饰不分性别,或是可以说无性别意识。
直至黄帝时代,服饰制度初步成型,并开始在服饰中体现古人的世界观和文化观,服饰开始成为礼制的载体,黄帝本人及他的大臣胡曹和伯余,可以说是最早的服装设计师,他们制作出上衣下裳,上衣如天,用玄色;下裳如地,用黄色,以此表达对天和地的崇拜。
随着社会的逐步发展,服饰文化也在不断地修饰与改进,商代服装,不分尊卑、男女,式样都采用上下两截的形制,上身着衣,下体穿裳,服装的腰身和衣袖多被设计成紧窄的式样,长度大多及至膝盖,方便于当时的生产活动。
同样,商代的鞋履也是不分男女,都是用葛、麻等布料做面,用皮、麻做底。虽然在服饰的款式上没有差别,但由于政治身份和社会地位的不同,服饰的颜色差异却极为明显。贵族的礼服,上衣多采用青、赤、黄等纯正之色,下裳多用缁、赭、绿等经过数次浸染的颜色,并且衣领衣袖处还要镶边。日常家居则穿着缟衣、绿衣和缁衣。
平民百姓的衣服则没有这么多色彩。看来商代的服饰是不分男女而分贵贫的,封建社会的等级划分在服装文化中便可窥见一斑了。
至春秋战国时期,商周流行的上衣下裳几乎被深衣取代,深衣实际就是长袍,它将上衣、下裳连为一体,虽然不合乎人体曲线,但这种通用于男女的款式显得既大气磅礴,又不失阴柔娇媚。从款式上讲,深衣有宽博型的、窄小型的,人们可以凭着自己的喜好选择。
而深衣的优点在于它穿着方便,既利于活动、又能严密地包裹住身体,“既可以为文,又可以为武;既可以傧相,又可以治军旅”。因此深受社会各界的喜爱,一时间不分尊卑,不分男女,无论是诸侯、士大夫,还是知识分子、普通百姓都竞相追赶这一潮流。深衣一直流行到东汉时期,之后虽不再流行,但它的影响却不敢小觑,细想一下,现在的长衫、旗袍、连衣裙或是日本的 ,对襟的款式,长到腰处,两袖宽大而平直,只到肘际。半臂最早出现于汉代,在魏晋南北朝时,因为礼教森严,故而衣着这种半袖衣的女人并不多,只是到了隋朝,数量才逐渐增添。
隋唐时期,半袖衣的重新出现,实际上是后宫内官和女史供奉为了工作方便的需要而穿用的。到了初唐的时刻才传到了官方,逐步为大家所接受。到了盛唐时,在短襦的里面加上一件半袖衣,已成为最为盛行的装束。这种服装,不但女子爱穿,男子也很偏爱。天宝年间,唐玄宗在赏赐安禄山时,就曾赐“内三副锦袄滋并半臂”。
汉族服饰文化性别不突出的特性,在少数民族服饰文化中体现得更甚。契丹民族的传统服装以长袍为主,男女式样相同,都穿左衽、圆领、窄袖的长袍,袍里面衬衫袄,下身穿套裤,裤腿塞在靴中。妇女在袍里穿裙,也穿皮靴。与契丹族相似,蒙古族的传统服饰仍没有明显的性别区分,不论男女,袄、袍不但没有形制上的区别,还很少使用装饰品。他们的袍子一般都是立领。窄袖、紧身、右衽,下摆比较宽大,这样设计也多半是出于适用性来考虑,便于骑马吧。
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说到中国的传统服装,自然会让人想到极具民族特色的旗袍。现在的旗袍,是由当初满族妇女日常穿着的旗袍逐步演变而来,不过它们之间却有很大的不同。满族旗袍也叫大衫、长袍,满语称“衣介”。分为单、夹、皮、棉四种。
这种“衣皆连裳”与汉族的上衣下裳的两截衣裳有明显区别。起初的旗袍是没有领子的,袖子呈马蹄形,也叫箭袖,衣服上下较为平直没有腰身的设计,和现在大家常见的能勾画女子婀娜曲线的旗袍区别很大。
清军入关后,满族服饰逐渐受到汉族服饰文化影响,日常的旗袍有所变化,由四边开衩变为左右两边或不开衩,之前流行的马蹄袖也被平袖所替代。
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从20年代末开始,旗袍开始陆续改进,不仅开始收腰,而且由于受欧美短裙流行潮流的影响,下摆线也到了膝盖以下,袖口也变小了。随着中西方文化的融合,人们在汲取着各方服饰文化营养的同时,对旗袍也进行着持续的改革,袍身的长短、衣领的高低、衣襟的开法、开衩的高低、袖子的宽窄长短、装饰的繁简运用,由此演变成为一直以来代表女性美的中国特色服装。谁又能想到,最初,男人们也是旗袍的穿着爱好者呢,你能想象在《花样年华》里,周慕云(梁朝伟)穿着和苏丽珍(张曼玉)同样的旗袍吗?
改良后的旗袍将女性的曲线美展露无遗
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说了这么多,在中国服饰传统中,男人们好像就没和裙子断绝联系,近在民国时期,中国男人们也还是长衫加身的。若是现在大街上遇到穿裙子的男性你可能会诧异,其实这也是几千年来的习惯啊。古代汉